方根胶卷上线时间什么时候

方根胶卷手游即将推出，由于疫情原因推迟了上线的时间，很多的小伙伴都在期待着方根胶卷的上线，这是它首次中日同步发售。

方根胶卷上线时间：

2020年8月6日

河野一二三先生与《方根胶卷》

Q：对没有玩过前作，也并不了解文字冒险类游戏的玩家来说，《方根胶卷》有何哪些吸引人的魅力呢?

河野一二三：因为这是一款文字冒险类的游戏，所以我们在制作过程中，非常重视玩家体验故事的过程，游戏的风格也更加像是一部真人连续剧，玩家可以像追剧一样来游玩这款游戏。

Q：从目前能透露的信息来说，《方根胶卷》与《方根书简》最大的区别在哪里?

河野一二三：本作与前作在制作团队上并没有太大的变动，最大的不同可能就是我自己作为监督加入了游戏的开发。而我是以一名游戏创作者的身份加入的，因此游戏中许多取舍与方向性的东西，都是由我来决定的，而这些可能就是玩家能感受到的不同之处。

《方根书简》

Q：本作采用了双主角的设计，能简单聊一下双主角设计的优劣吗?

河野一二三：在游戏中，面对某些事情的时候，需要将事件的全貌给到玩家，而一般这种情况都是需要用到上帝视角的，可这样在叙事结构上来说，是有瑕疵的。而双主角的叙事结构，可以从多角度来更自然的进行叙事。

不过，要说缺点的话，其实最开始理穂篇的剧本是由另一位编剧来写的，但因为某些理由，这部分必须要重写。而我自己负责的八云凛太郎部分，是可以百分之百传达出我想要表达的东西。

另外一个缺点的话，就是当玩家在追着其中一个主角的故事时，是一个连续且沉浸的游戏体验，而如果这个时候要切换到另一个主角的话，那么就不可避免会导致沉浸感的中断。这也是双主角叙事的一个缺点，但同时也是无法避免的难题。

《方根胶卷》

Q：这次的《方根胶卷》会像前作一样有支线剧情吗?支线剧情与主线剧情的关系紧密吗?

河野一二三：这方面在游戏中是有准备的，大部分都是本篇里面的一些小插曲，如果玩到自己喜欢角色的小插曲，可能会觉得非常有意思。

Q：前作只是一个有悬疑要素的青春悬疑文字冒险游戏，在本作中则变成了一个本格推理悬疑文字冒险游戏。风格改变后，在开发中有什么特别注意的细节吗?

河野一二三：因为这次的主题比较接近于本格推理，所以我们也比较注重一些手法方面的设计。这一次，制作团队中也会有一个专门来提供这方面想法的负责人，然后我们会把他想到的点子给加工到剧本中。让玩家们有真正在玩一款推理游戏的感受，是这次我们努力的目标。

Q：拍摄电影一般都会让人和“浪漫”联系到一起，但是《方根胶卷》的故事选择了包含杀人事件的悬疑题材，这样设计的缘由是怎样的?

河野一二三：就我自己的观察来看，无论是东西方的任何作品，如果要在其中加入解谜要素，那么杀人事件的话，可能会更加吸引人。

而且，目前日本的本格推理小说，对于登场人物的描述，越来越不重视了，一味地追求作案手法的呈现，让登场人物沦为小说中可有可无的存在，类似于这种的批评，我是一直有注意到的。

所以，我们在游戏中不仅着重去刻画了作案手法，同时也对人物的内心有着较为深刻的描写。

Q：前作在推出之后，还推出了真人演绎的《方根书简：最后回信》，本作也有推出真人版的计划吗?

河野一二三：这个还需要询问角川游戏，但我个人是非常乐见其成的。

《方根书简：最后回信》

Q：除了有声音和图画外，文字ADV相比阅读小说，其独特之处还有什么?

河野一二三：最大的不一样，可能就是在玩游戏的时候，你需要自己握着手柄，亲自去参与游戏里的故事。而我们在设计游戏的时候，也非常注意空间上的安排，让玩家觉得就是自己站在游戏角色的身旁，来见证游戏的发展。

Q：《方根胶卷》在宣传阶段就比较重视日本以外的海外市场，作为一个历史悠久但遭遇困难也很多的类型，日系文字ADV在向全球市场发展时，您个人最大的担心是什么?

河野一二三：语义上的传达。其实主要就是一些关键的台词、双关语与谐音笑话，很担心是否能够完整确切地传达给玩家们。而且《方根胶卷》是一个发生在日本岛根县的故事，这些日常对我们来说可能稀松平常，但对于海外玩家来说，这些稀松平常可能是他们无法理解的。但这也是《方根胶卷》最为吸引人的一把武器，像是Capcom的《大神》与Atlus的《女神异闻录》，它们在日本以外市场的火热，也归功于展现日本的文化。而《方根胶卷》也是如此，所以我并不太担心这方面。

Q：作为一款具有推理要素的游戏来说，本地化是非常重要的，您对这次的中文本地化如何评价呢?

河野一二三：我自己是看不懂中文的，哈哈。不过，虽然我不懂中文，但我和云豹娱乐这边负责本地化的人对话了很多次，对方的热情让我觉得我并不需要担心这方面的事情。

Q：从已经发布的试玩Demo看，章节和幕间分段设计给人感觉更像戏剧，开发者们有受到什么影视剧或者小说的启发么?

河野一二三：其实，游戏的剧本节奏，十分容易偏向动画作品的节奏，而这一次我们想要偏向真人连续剧的感觉，于是在写作的时候有参考一些这方面的影视剧，将主角的正面与负面，都体现了出来。

Q：从试玩版来看，整体感受推理的气氛要比《方根书简》好上不少，请问您自己如何评价这次游戏中的推理部分呢?能让推理爱好者感到乐趣吗?

河野一二三：如果平时就有了解推理作品方面的玩家，是一定可以从《方根胶卷》中得到满足的，但游戏的节奏与小说的节奏还是有些不同的，所以我们也仔细编排了这方面的结构，也期望你们能够满意。

Q：前作《方根书简》选择岛根县为舞台，让不少玩家熟悉了现实中的这里，请问本次《方根胶卷》依然选择岛根县的理由是什么呢?有没有考虑过更换地点?

河野一二三：在我接下这份工作的时候，就已经决定游戏的舞台是在岛根县了。虽然前作的舞台也在岛根县，但仅仅只是局限于岛根县的一个区域。而我在开发《方根胶卷》的时候，去岛根县做了五天四夜的取材，把岛根县有意思的地方都逛了一遍，也把这些地方给融入到了作品中。

Q：前作《方根书简》中有不少岛根县旅游的宣传，这次我看《方根胶卷》中也有不少此类内容，您是如何平衡游戏本体内容与旅游宣传的呢?

河野一二三：这个一定会有。但在写剧本的时候，有很小心的处理这部分内容，会让这些内容出现的时候，有着更高的合理性。

Q：其实前作《方根书简》被不少人诟病剧情不够优秀，您认为这次您主笔的《方根胶卷》剧情相比于前作会有所突破吗?

河野一二三：其实就像上面所说的，我是以一个游戏创作者的角度加入制作团队的，而创作者一定会影响游戏的风格与品质，《方根胶卷》在游戏品质方面，一定会与前作有所不同。而我也希望那些曾经玩过前作的玩家，来试一试《方根胶卷》。

Q：从设计上来说，前作主角MAX的设计，是为了让玩家能够代入进游戏中并了解剧情，而《方根胶卷》的主角设计更像是以游戏外的视角来享受一个故事。想请问这一设计的变更是出于什么样的理由。

河野一二三：前作是以主角的视角来表现故事的，这样就导致了主角与玩家性格上的差异被放大，而如果要让玩家有更好的代入感，那么主角的个性就要平淡一些。而在《方根胶卷》中，我希望主角能够有自己的特点，但同时也不希望玩家缺乏代入感，于是我们让玩家以一种旁观者的视角——或者说看连续剧的心态来进行游戏。

Q：您曾经开发过《钟楼》系列，那么在这次《方根胶卷》的制作中，您有融入一些来自《钟楼》的设计要素或者灵感吗?

河野一二三：在《钟楼》之后的很多作品，都给我带来了不少的经验，而这些经验，自然也运用到了《方根胶卷》中。

《钟楼》

Q：作为游戏开发者，您个人感觉在事业上最难克服的挑战是什么?

河野一二三：最大的挑战，应该是当时众筹《夜啼》的时候，因为没有发行商的资金支持，游戏的口碑也一般，还欠下了许多债。

《夜啼》

Q：您所在的公司Nudemaker从4月份开始重新运作，公司的新项目大概是什么内容，是否方便透露?如果不方便，您个人希望在《方根胶卷》后制作一款怎样的游戏?

河野一二三：会继续挑战下去，目前有两款游戏正在进行，其中一款是恐怖类型的作品。

Q：对于这次的中文同步发售，您有什么想和中国玩家说的呢?

河野一二三：这是我的作品第一次中日同步发售，我十分兴奋。虽然主角在游戏中遇到了非常多的危机，但总体上来说，这还是一款很积极的作品。如今日本与中国，都因为新冠肺炎而面临着艰难的处境，希望在疫情结束后，大家可以到真实的岛根县来观赏景色。

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